此画绘著名教坊舞伎公孙大娘舞剑之情景。公孙大娘主要活动于唐代开元年间（713—741年），以擅长舞剑享有盛名。相传怀素、张旭观其舞剑后，受到启发，形成了狂草之笔风。...[详细]

张大千先生自敦煌归来之后，画风发生了根本的改变，尤其是仕女画参用唐宋古法，多用细匀挺拔的铁线描和飞扬流动的的行云流水描，裙带花纹更用敦煌唐人装饰手法，色泽艳丽，描写精细，让人耳目一新。他笔下仕女开相之曼妙婉约、线条之空灵明快、赋色之绚丽多姿、气度之高华超迈皆前人所未能梦见，一洗近世流滑孱弱的习气。...[详细]

此幅《雪松山雉》乃寓新年吉祥如意之作。款属庚辰嘉平（1940），嘉平乃农历十二月，山雉即锦雉，俗称金鸡，因全身五彩皆备、华丽高贵，常作爲富贵吉祥之象征。雪压青松则有瑞雪兆丰年之意味。...[详细]

现今能见到的郭熙作品并不多，真正可信的不过六、七幅。《窠石平远图》是其中署有年款的一幅，创作于元丰元年戊午(1078年)，是郭熙晚年的杰作，也是欣赏他的画作和理解他的美术理论的绝佳作品。画面近景，溪水清浅，岸边岩石裸露，石上杂树一丛，枝干蟠曲，有的叶落殆尽，有的画出老叶，用淡墨渲染。远处，寒烟苍翠，......[详细]

本幅摘录《相鹤经》，书于乾隆十七年(1752年)，金农时年66岁。作品横划扁平粗壮，起笔、收笔处着意直切成形，直划、长撇、勾划等细劲锋利，体势方厚、凝重，浓黑的墨色与字间的空白形成鲜明的对比，视觉效果强烈，为金农“漆书”的典型风格。...[详细]